《長安十二時辰》火了！可我想到的卻是一直出不來的《三體》

6月27日靜悄悄在網(wǎng)上播放的《長安十二時辰》火了！

“裸播”才一周，明快節(jié)奏、用心的細節(jié)、電影般的畫質(zhì)、在線的演技，令觀眾口碑炸裂，拿下豆瓣8.8的高分，創(chuàng)下了今年國產(chǎn)劇的最高評分。

IP，即Intellectual Property，直譯是知識產(chǎn)權，它可以是一個故事，一種形象，一件藝術品，一種流行文化。更多的是指適合二次或多次改編開發(fā)的影視文學、游戲動漫等。IP劇，是指在有一定粉絲數(shù)量的國產(chǎn)原創(chuàng)網(wǎng)絡小說、游戲、動漫等基礎上創(chuàng)作改編而成的影視劇。

在當前網(wǎng)絡IP劇翻拍成風的背景下，此劇可以說是難得沒有陷入版權糾紛，同時又口碑爆棚的成功范例。

據(jù)說，《長安十二時辰》會成為業(yè)內(nèi)首部IP生態(tài)鏈全部打通的超級大劇，出品方會將項目在劇集、電影、游戲、音樂、廣告、衍生品等IP生態(tài)鏈上全面發(fā)力，借此由單純的文娛項目開發(fā)進化到行業(yè)生態(tài)的培育，《長安十二時辰》將會是一個生態(tài)化的大內(nèi)容。

相比于其他或陷入版權糾紛，或糾纏爛片雷劇口水中的文學同行而言，《長安十二時辰》的作者馬伯庸可以說是幸運的，他被確認影視化的三部IP，全部以實力型的陣容受到了認可。他的第四部IP改編作品《白蛇疾聞錄》也正在開發(fā)中。

我們作為專注于知識產(chǎn)權的公眾號而言，IP劇的質(zhì)量口碑先放一邊，我們更關注IP劇版權方面的問題。

事實上，并不是所有作家都如馬伯庸這般幸運，為IP劇版權而苦惱的作者大有人在：

2014年5月28日，作家瓊瑤向北京市第三中級人民法院提起訴訟，稱編劇于正未經(jīng)許可采用了《梅花烙》的核心獨創(chuàng)情節(jié)，改變創(chuàng)作電視劇本，聯(lián)合其他四方被告共同攝制了電視劇《宮鎖連城》并播出。

瓊瑤指控于正抄襲勝訴，被國內(nèi)一些編劇認為“對保護原創(chuàng)及知識產(chǎn)權意義深遠”。在IP影視版權所引發(fā)的各種糾紛中，指控抄襲是最為常見的類型之一?！墩鐙謧鳌贰ⅰ痘ㄇЧ恰?、《三生三世十里桃花》等熱門IP劇播出后都有網(wǎng)友質(zhì)疑其原著涉嫌抄襲；

除了抄襲外，版權混亂也是IP劇面臨的一大問題。像超級大IP《鬼吹燈》就被爆版權歸屬復雜，數(shù)十家公司的混戰(zhàn)，侵權訴訟紛至沓來；

約期之爭則是IP影視版權糾紛的第三種普遍類型。2014年12月1日，樂視影業(yè)公布了《何以笙簫默》電影主創(chuàng)人員，原著作者顧漫隨后就在微博上發(fā)表聲明，自己授予樂視影業(yè)的版權已于2014年9月10日到期，新的電影版權已經(jīng)簽給了光線影業(yè)。

與上面相比，遙遙無期的《三體》電影，更令粉絲心痛，對比以上的其他IP劇版權上的糾紛，《三體》的版權問題實屬不應該，完全是作者的操作失誤。

這種失誤可以用一句話來概括就是，知名作者因為寫作早期對版權的不夠了解而輕易低價賣掉了改編權。

針對版權轉(zhuǎn)讓的問題，小編請教了亞太資深知識產(chǎn)權顧問胡靜女士，她表示：“著作權分為人身權和財產(chǎn)權，其中可以轉(zhuǎn)讓的財產(chǎn)權又細分為：復制權、發(fā)行權、出租權、展覽權、表演權、放映權、廣播權、信息網(wǎng)絡傳播權、攝制權、改編權、翻譯權、匯編權等12種權利。版權轉(zhuǎn)讓時，既可以全類轉(zhuǎn)讓，也可以部分轉(zhuǎn)讓?！?/span>

作者個人過于輕率地一股腦賣出全部版權，喪失了影視改編的主動權，而游族手握《三體》版權多年，從2014年開始，每年都有拍攝消息，每次都跳票，而今年５月又傳出即將開拍電視劇的消息，但狼來了太多次，市場對此反應冷漠。

事實上，在這一方面《三體》并不是孤例，如《鬼吹燈》系列的作者天下霸唱就曾經(jīng)公開表示自己是“灌了幾杯后稀里糊涂地就簽了一份合約”。

IP劇版權混亂的困局，反映出即使在作家這樣的高知群體當中，知識產(chǎn)權意識也仍然有待普及，知識產(chǎn)權全民意識提升任重道遠，也希望能盡快加強網(wǎng)絡文學版權保護，健全管理體系，讓諸如《三體》這類為大多數(shù)人喜歡的文學作品盡快成功影視化。